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对于斫琴来说，上漆是一道较量重要的法式。

因为琴面木质松软，为了掩护琴面能历经恒久的磨损，又要兼具传音效果，所以琴器的表漆下肯定会有灰胎，因此上漆灰的事情就成为了制琴最重要的一环。

一般来说斫琴匠人最常用的漆灰是鹿角灰、瓦灰以及八宝灰，可是用瓦灰的话，音响容易松透，而且漆灰容易脱落，这一点较量让人讨厌；至于八宝灰，多是富朱紫家为求琴器的珍贵，加入种种宝石灰，虽然外表华美，可是由于硬度大音质响亮，音效实在不如鹿角灰好。

而所谓的鹿角灰，是将生漆与鹿角霜粉末和谐，由于生漆具有弹性，而且具备永不磨损的特性，而且硬度高、附着力强，传音效果好，所以它们的组合，也是向来斫琴匠人最为推崇的漆灰。

当琴的面板底板以及岳山、轸池、雁足、龙龈等附件做好之后，将那些小附件粘贴在琴上等胶干后，修整完毕就可以开始刮灰胎、上漆了。

然而灰胎最厚不行凌驾一个铜板的厚度，最薄为不行露出木头本色，一般来说灰胎上得较量厚的话，那么上一次就够了，反之如果一次上得太薄的话，就要多上频频才气获得所需要的音色。实在一般情况下，灰胎上两到三次是最好。做的时候，一般先上道粗灰，等到干了之后，用砂纸磨平；然后再上一道中灰，等其干了之后，再用砂纸磨平；最后上一道细灰，等阴干后用细砂纸磨平就可以了。

至于磨平工序，要等灰胎完全干了之后才可以举行，打磨的时候要先用粗颗粒的砂布来磨，逐步地换细砂纸打磨，越到后面用的砂布越细。这样磨出来的效果最好，琴面会很是光洁，而且没有划痕，虽然，打磨灰胎的时候也可以上弦，琴的灰胎是否磨好的最重要尺度就是看它有没有沙音，这样到最后才可以上漆。

上漆要有先后顺序。

开始上漆时应该上浓度较低的大漆，这样为的是能让大漆更好地渗透到已经刮好的灰胎里去，增强灰胎的结实性和大漆在灰胎中匀称性。

一般而言，上两遍漆即可，可是要注意的是上大漆时，要等前一遍大漆干透之后才可以继续。至于之后上浓度稍大的大漆，步骤和之前的一样，同样要等大漆每一遍完全阴干后才可再上，事实上上漆次数的几多是不限的，主要是以上好为主，至于琴体的颜色在上漆的时候则可以依自己的喜好添加差异颜料改变。

好比可以通过大漆调适量朱砂涂抹琴身，这是得出来的琴面颜色为红色；如果想获得一张玄色的琴，可在大漆中加入玄色颜料。

大漆上完而且等完全干了之后，通过更细密的抛光以后，可以再次调整岳山的高度，以适合为宜。

这一道上漆的工序实在是包罗许多小步骤的，也因此每一次元哲做到这道工序时，总会特别认真，可是再认真，也要先听听她的解释不是？否则的话，等他做完这道工序，都不知道要到什么时候了。

“元哲哥……”跟在他身后转来转去半天，可是元哲似乎都没有什么反映，她有些心虚，终于忍不住启齿。

元哲却没理她，拿着刷子很是认真的容貌，可是他心里到底是有些事情藏不住的，所以即是样子再认真，也总有一丝心不在焉在里头，她逐渐看得清楚明确，索性上前拉住了他，带着几分撒娇的语气：“元哲哥，我没有跟你和爹说，不是怕你们担忧吗？”

“那我们现在就不担忧了？”元哲终于停了下来，看了她一眼，眼神里带着些无奈。

“爹……”她转头看着父亲，希望他帮自己说些好听的。

“别叫我，元哲说不生气才行。”父亲却连连摇手。

“元哲哥……”她只好回过头来，继续跟元哲磨。

“好，你要说的话，咱们就好好说说。”元哲放下了手中的刷子，拉着她走到师父眼前，“今天，我们就好好说一说这件事。”

她随着坐到了一旁，首先声明：“我先说好，不许生气。”

“我不生气。”元哲脸上没什么心情，一张规则英俊的脸此时突然格外严肃，转眼看向师父，“师父，你怎么想这件事。”

“横竖不是什么好事，否则的话，他受伤为什么要香妹子已往？”师父皱起了眉。

“我也这么想，小若之前说他请过她用饭……这事没那么简朴。”元哲也随着皱起了眉。

她明知道他们担忧的是什么，但总照旧心存荣幸，“也许人家不是那么想的……”